韩国(guó)三大(dà)娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团(tuán)体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了(le)少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少女时代走出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一(yī)个时(shí)代(dài)的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩(hán)流输出(chū)至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排(pái)行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的(de)韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋(liàn)歌(gē)》和男子组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发(fā)展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力成为了二代团中独具影响力的(de)女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个威胁到男团地位的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的(de)曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时(shí)关掉(diào)了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并(bìng)不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现(xiàn)得(dé)最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团还在尽可能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都(dōu)被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第(dì)四(sì)代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格(gé)变(biàn)得更(gèng)多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益(yì)流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文(wén)化课(kè)程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未(wèi)完(wán)全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被西方(fāng)媒体看(kàn)作是(shì)被造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面(miàn)，她们(men)每一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋(fù)权的(de)信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商(shāng)业化的信(xìn)息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功(gōng)正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度流里(lǐ)能产生(shēng)更大(dà)利润(rùn)的还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度0; line-height: 24px;'>羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得(dé)了更(gèng)多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的(de)各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一开始花在(zài)支持那(nà)些(xiē)女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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